Area

Il y a quelque chose de vicieux de la part d’Area, d’enrober son album le plus exigeant et intransigeant dans un visuel des plus attrayants. Au sein de la galaxie progressive italienne, le combo mené par Demetrio Stratos se distinguait déjà par son orientation jazz-rock et expérimentale, qu’il avait développée sur trois albums, dont le fameux Crac! (1975), jalon essentiel de sa discographie. Mais Maledetti, Maudits en français, pousse l’exigence un peu plus loin encore et surtout, il ne laisse aucun moment de répit à l’auditeur toujours chahuté au sein des explorations qui agencent cet album concept.

S’inscrivant dans la nature ultra-politisée du groupe, l’œuvre propose une réflexion foucaldienne sur les structures du pouvoir et sur les catégories sociales aptes à les occuper (les femmes, les vieux, les enfants) ; ce faisant, elle est également une réflexion sur les structures musicales et leur dépassement. C’est donc une mise en lumière des possibles, des bifurcations refermées par l’histoire et les canons musicaux, ainsi qu’une invitation à sortir des atavismes de l’homme unidimensionnel en s’inspirant de ce chemin situationniste - en l’occurrence, d’une musique libérée de tout carcan censée suggérer la libération totale de l’Homme.

Préambule bruitiste et mystérieux, "Evaporazione" indique immédiatement la voie expérimentale de l’opus : celle-ci sera poussée à l’extrême sur "SCUM" (acronyme de "Society for Cutting Up Men") qui, dominé par un piano halluciné, donne vraiment dans le jazz le plus émancipé de toute contrainte académique mais non de virtuosité, afin de délivrer un discours féministe. Encore plus inaccessible, le délire Faust-ien, digne du Rock In Opposition (avant l’heure), "Caos (parte seconda)" est un petit chef-d’œuvre de rock expérimental, imposant son bruit chaotique et sa bizarrerie sans limite pendant près de dix minutes. C’est absolument d’époque, au risque d’apparaître comme daté.

Mais l’album ne se confine pas aux limbes de l’hermétisme musical. Ainsi, "Diforisma Urbano" commence dans une dynamique funky tout en imposant une cadence très heurtée : de fait, le titre se situe entre le free-jazz et jazz-rock, avec des moments très accrocheurs et d’autres beaucoup plus difficiles d’accès. Même constat pour l’excellent "Gerontocrazia", d’abord minimaliste (les paroles, très scandées, plaintives et habitées, sont prononcées devant un saxophone et des percussions tribales), gagne les contrées du rock orientalisant – un des traits esthétiques typiques d’Aera – puis du jazz-rock à travers de superbes élans instrumentaux. L’intermède "Il Massacro di Brandeburgo numero tre in Sol Maggiore", extrait orchestral de la pièce de Bach du même nom, amène "Giro, giro, tondo" qui louvoie entre le doo-wop et le jazz-rock explosif de facture assez classique.

La musique peut donc être une des voies de la liberté. Une des voix. Mais pour quel horizon ? Le pouvoir ? N’est-il pas une malédiction ? Maledetti…

À écouter : "Diforisma Urbano", "Gerontocrazia"